Aquí tenemos el caso de un compositor que sacó muchísimo provecho de haber tenido un profesor que también era un poco superestrella.
En diciembre de 1920, Kurt Weill —que, como Satie en locales de Montmartre, vivía sobre todo de tocar el piano en cervecerías y tabernas— fue a hacer una prueba para el pianista y compositor italiano Ferruccio Busoni, personaje al que conoceremos más adelante.
Busoni se quedó tan pasmado al ver la habilidad de aquel alemán de veinte años que lo aceptó como alumno de composición —solo aceptaba cinco— y lo ayudó a dar forma a su incipiente lenguaje, a transformarlo en algo más interesante de lo que habría sido si Weill se hubiera limitado a imitar a sus héroes, Mahler, Schönberg y Stravinsky. Weill llegó a ser una de las figuras más características y significativas de su género, colaboró con el dramaturgo alemán Bertolt Brecht y aportó al canon obras tan representativas como La ópera de tres centavos.
Weill siempre quiso escribir música con una función social; por suerte, también quiso escribir música con capacidad para entretener. Se casó dos veces con la gran actriz y cantante Lotte Lenya y sus canciones no tienen parangón en el género del cabaret.
Su música fue admirada por compositores como Alban Berg, Alexander von Zemlinsky, Darius Milhaud e Ígor Stravinsky. Dado que era judío, fue acosado por los nazis y huyó de Alemania en 1933, al igual que muchos otros compositores judíos. Se instaló en Estados Unidos, donde escribió canciones, óperas y musicales de Broadway, entre ellos esta Lady in the Dark, en 1941, a la que pertenece este número intemporal.
Clemency Burton-Hill
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