Liberales, tecnócratas, neo-libertarios, youtubers: ¿todo lo viejo es nuevo otra vez?. Es imposible por estos días abrir un diario, entrar a un sitio de noticias o clickear en una revista sin ver una nota o un perfil dedicado a algún libertario o representante del macrismo extremo. El encuadre es siempre el mismo: “No estamos de acuerdo y no lo votaríamos, pero miren qué fascinante que es”. Y continúa: “Puede ser misógino, antisemita, antivacunas, predicar el darwinismo social más descarnado, pero nadie puede negar que tiene algunos argumentos y que ahora sí están convenciendo a la sociedad”. Se nos describe con admiración su manejo de las “nuevas tecnologías”, de “las redes”, y se nos alerta que “tiene millones de seguidores en Youtube”. Se nos dice que son antisistema, que conectan con la juventud, que expresan rebeldía, que dan vía al desencanto, que tienen visión de futuro. La cobertura tiene una mezcla de alarma, distanciamiento irónico y celebración de la pura novedad. Se ha decretado que la nueva derecha será “la gran ganadora” o “la sensación” de las próximas elecciones que (hay que recordar) aún no sucedieron.
Por Colectivo Artepolítica
Esta nueva derecha, sin embargo, sería algo así como post-nueva
derecha o nueva-nuevaderecha. En sólo cuatro años, lo que era nuevo se
transformó en ¿viejo?, y lo nuevo se ubicó en otro lado. Vayamos más
lejos todavía. Año 1985. Medios de comunicación se hacen eco del triunfo
de UPAU, la organización estudiantil ligada a la UCeDé, en la Facultad
de Derecho de la UBA. Año 1992: una revista pone en tapa la nota:
“Triunfa, gana en las encuestas, será intendente”, y dice: “En mi casa
manda mi marido”. La entrevistada es Adelina D’Alessio de Viola,
emergente dirigente de la UCeDé que entonces es presentada como joven, mediática y aspiracional. Año 2015. Nos presentan a referentes del PRO como Piter Robledo como una de las caras de la nueva derecha.
La irrupción del fenómeno "libertario" está en el centro de la campaña y ha llevado al oficialismo de CABA a ceder hacia la derecha su plan original de presunta moderación. Cedió primero cuando admitió una lista de derecha como la de López Murphy en la interna y siguió cediendo cuando radicalizó su discurso por derecha subiendo a Macri al ring.
No se trata simplemente de decir “la nueva derecha no es nueva” o que
no puede protagonizar éxitos políticos y electorales -¡Claro que puede!
¡Lo ha hecho!-. Esto sería un argumento pueril y pedestre. Pero nada es
nunca totalmente nuevo en política y nunca nada es totalmente viejo.
Claramente, Milei no es Adelina.
Se trata aquí de reflexionar algo más en profundidad sobre lo que nos
indica la recurrencia de ciertos marcos interpretativos y ciertas
matrices de sentido que se repiten una y otra vez. ¿Por qué resurge
repetidamente, como las mareas, una ola de interés sobre lo nuevo en la derecha cada
tantos años? ¿Por qué no existe una fascinación idéntica con otras
identidades políticas de izquierda, o feministas, o comunitarias? ¿Por
qué lo nuevo puede sólo ser de derecha? ¿Por qué se repiten conceptos como juvenil, aspiracional, nuevas tecnologías, irreverente y hasta “popular”?
¿Por qué, al mismo tiempo que se subrayan los innegables elementos
novedosos, se ignoran los también innegables elementos que marcan
poderosas continuidades con el pensamiento y la práctica política de la
tradicional derecha argentina? Incluso llama la atención que asombren
más estos "emergentes" que la ausencia de un proyecto político robusto y
exitoso de esta misma derecha a pesar de los discursos (y recursos) de
los que dispone.
Las nuevas derechas fueron catalizadores desde siempre. Podemos recordar el buen número de votos que tuvo Rico y su Modin en el 95, emergiendo como algo "nuevo".
El ciclo narrativo para un conjunto de analistas y estudiosos se
repite una y otra vez. La (nueva) derecha siempre está por triunfar o ha
triunfado, porque en tiempos de crecimiento económico encarnan la
demanda por lo que falta y en tiempos de crisis empatizan con el enojo y
el dolor. Siempre está reuniendo fragmentos heterogéneos con gran
destreza, novedad y vitalidad, aunque estos fragmentos conformen una y
otra vez la misma coalición. Siempre expresan fuerzas democráticas,
aunque colaboren con gobiernos golpistas enviando insumos para reprimir o
reivindiquen sus “golpes de estado favoritos” públicamente. Además,
las nuevas derechas logran expresar las aspiraciones de ascenso social
de las clases medias y los sectores populares, aun cuando los salarios
reales bajen sistemáticamente cuando las nuevas derechas gobiernan. Por
último, son siempre un movimiento “de abajo hacia arriba” y que se da
por “canales alternativos” que nadie previó, por más que sus figuras se
pasen años casi a diario en los medios de comunicación, en las revistas
del corazón, en los programas deportivos.
El análisis de las nuevas derechas tiende, además, a desestimar los
elementos de continuidad que portan estos actores, amplificando lo más
posible los puntos de ruptura. Aun cuando aparezcan elementos de una
coalición agroexportadora vinculada a un capital financiero que siempre
pide más desregulaciones desde la década del 70, hay que entender que se
trata de algo más amplio, diverso y complejo. Idéntica lectura
se traslada al análisis sociológico de quienes integran estas nuevas
derechas. Apellidos como Bullrich, Peña Braun, Braun, Prat Gay, Blanco
Villegas, Pinedo, entre otros nombres caros a la fundación del país, nos
dicen que deberían hablarnos, a priori, de un partido conformado
íntegramente por herederos. Ellos también tienen sus plebeyos,
nos dicen. La idea de nación de estas nuevas derechas también es a
menudo juzgada como diversa. Es una idea de nación que ya no es
excluyente, se dice. Sí: más individual, más liberal, pero no
excluyente. Los elementos de continuidad discursiva propiamente de derecha
como la misoginia, el antisemitismo, el darwinismo social, el
antiindigenismo, quedan desdibujados detrás de los elementos
“modernizantes” de la retórica de las nuevas derechas. Ni hablar cuando
se nota la menor participación de mujeres, de personas racializadas, de
personas pobres, de cuerpos diversos en esas coaliciones.
No importa si es la destitución de Dilma Rousseff, la derrota de
Cristina Kirchner en unas elecciones para el Senado, el encarcelamiento
amañado de Lula Da Silva, el golpe contra Evo Morales o una caída en las
encuestas de la aprobación de Alberto Fernández, el progresismo y el
campo popular siempre está perdiendo, dividiéndose, desgajándose y
autoinflingiéndose derrotas. Y sea Francisco De Narváez, Mauricio Macri,
Jair Bolsonaro, Luis Fernando Camacho o Javier Milei, la derecha
siempre está “conectando”.
Sin embargo, aunque haya accedido al poder en cuatro de las últimas
cinco elecciones presidenciales, el peronismo y lo que lo rodea siempre
está perdiendo potencia, siempre está en una larga agonía que “ahora sí”
será la última, siempre está actuando de manera conservadora, sin
-nunca- plantear “una visión de futuro” ni tener capacidad de comprender
las nuevas demandas o renovadas frustraciones. Sobre todo, las
recurrentes nuevas derechas siempre son culpa del peronismo. No
es que aparecen porque hay una cantidad importante de personas que son y
se sienten de derecha, no. Surgen porque el peronismo es muy
autoritario, o demasiado débil; porque el poder está demasiado
concentrado en Cristina Fernández, o porque está demasiado repartido
entre varios; porque el peronismo está fracasando, o porque su éxito
hace temer una nueva hegemonía. Esto repite una matriz de pensamiento
recurrente, que es que en la historia argentina es el peronismo el único
que tiene verdadera agencia y autonomía política: el peronismo se mueve y la derecha sólo reacciona.
El peronismo además, siempre está conservando un mundo de orden y en
falsa escuadra. Pero cuando mueve la estantería y, por ejemplo, aprueba
la ley de Interrupción Voluntaria del Embarazo con los votos de sus
senadores del interior, en contra de los diputados cosmopolitas de la
Capital Federal, allí no hay nada que analizar.
Ahora, eso sí: lo que sí merecerá impugnación en el espacio público
es el ataque frontal a estas expresiones de derecha que vaya si existen,
vaya si preocupan y vaya si requieren todos los análisis cuantitativos,
cualitativos y teóricos con los que podamos contar. Sean las múltiples
resistencias al macrismo, sea la panelista Sol Pérez enrostrándole a
Javier Milei que, en definitiva, serán los médicos de la UBA, “los
mejores”, los que querrá que lo traten si tuviera alguna afección, o sea
la investigación colectiva “La Reacción Conservadora”, las miradas
“poco románticas” que enfrentan las expresiones más corrosivas de
derecha suelen recibir ataques de todo tipo, les falta “lucidez” y
reúnen pocas solidaridades en el espacio público.
El día que las elecciones sucedan se confirmarán unas hipótesis que
ya estaban escritas previamente. "Los libertarios" pueden sacar 5
puntos, 10 puntos o 15 puntos y la conclusión será la misma: es un
fenómeno nuevo que "no hay que subestimar". Porque subestimar lo trajo
"hasta acá", siendo hasta acá lo que sea: 15 puntos en CABA, o 5 en PBA,
o un diputado más, o uno menos.
Lo importante es eso: que esa nueva derecha no es un desprendimiento
de una derecha que fracasó, económica, política y electoralmente, sino
que es un error del campo nacional y popular, que no supo cómo conectar
con ellos, que no sabe cómo interpelarlos, que no habla ese idioma. Como
si las elecciones arrancarán con un 100% de los votos a favor del
peronismo y este, luego, los fuera perdiendo a golpes de subestimación e
incomprensión de un electorado que, vaya a saber por qué motivos, le
pertenecería legítima y previamente.
Estudiemos las derechas con todos los métodos que nos ofrecen las
Ciencias Sociales y lo mejor de la Teoría Política. Comprendamos todo el
sentido que haya en ellas para entenderlas. Revisemos todas las
prácticas del campo nacional y popular que haya que revisar. Pero no nos
encandilemos y, sobre todo, no dejemos nunca de enfrentar a nuestros
adversarios con frontalidad, convicción, decisión y fuerza.
Una entrada cortita y al pie para aclarar porqué le llamamos "Mago". Esto recién va a estar disponible en las plataformas el día de mañana pero ya lo podés ir degustando aquí en el blog cabeza, lo último de David Gilmour de mano del Mago Alberto, y no tengo mucho más para agregar. Ideal para comenzar a juntar cositas para que escuchen en el fin de semana que ya lo tenemos cerquita... Artista: David Gilmour Álbum: Luck and Strange Año: 2024 Género: Rock Soft Progresivo / Prog Related / Crossover prog / Art rock Referencia: Aún no hay nada Nacionalidad: Inglaterra Lo único que voy a dejar es el comentario del Mago... y esto aún no existe así que no puedo hablar de fantasmas y cosas que aún no llegaron. Si quieren mañana volvemos a hablar. Cae al blog cabezón, como quien cae a la Escuela Pública, lo último del Sr. David Gilmour (c and p). El nuevo álbum de David Gilmour, "Luck and Strange", se grabó durante cinco meses en Brighton y Londres y es el prim
Vivimos una época violenta, muy violenta; quizás tan violenta como otras épocas, sin embargo, la diferencia radica en que la actual es una violencia estructural y mundial; que hasta la OMS retrata como "epidemia mundial" en muchos de sus variados informes de situación. En ese engendro imperial denominado (grandilocuentemente) como "el gran país del norte", la ignorancia (junto con otras bestialidades, como el supremacismo, el racismo y la xenofobia, etc.) adquiere ribetes escandalosos, y más por la violencia que se ejerce directamente sobre aquellos seres que los "ganadores" han determinado como "inferiores". Aquí, un texto fechado en 1980 donde el genio de la ciencia ficción Isaac Asimov hace una crítica mordaz sobre el culto a la ignorancia, un culto a un Dios ciego y estúpido cual Azathoth, que se ha esparcido por todo el mundo, y aquí tenemos sus consecuencias, las vivimos en nuestra cotidaneidad. Hoy, como ayer, Cthulhu sigue llamando... ah,
Se viene el fin de semana largo y nosotros no apareceremos hasta el lunes, así que siempre tratamos de dejarles varias cosas para que se acuerden de nosotros. Y esta vez es Felicia quien nos trae nada más y nada menos que a Pink Floyd en una de sus muchas, muchísimas remasterizaciones y reediciones, esta vez se trata de su discografía que va de 1967 hasta 1987, laburada por el reconocido ingeniero de sonido Doug Sax, que según dicen los entendidos es quien mejor ha podido plasmar el sonido Floyd, o al menos uno de los que mejores resultados ha tenido. Y con esto cerramos otra semana a pura música, sorpresas y ganas de romper las pelotas, otra semana típica en el blog cabeza. Artista: Pink Floyd Álbum: Doug Sax Remasters Año: 1967 - 1987 Género: Rock Psicodélico / Rock progresivo Referencia: Pink Floyd Ilustrado Nacionalidad: Inglaterra Pink Floyd supone todo un jardín de ediciones para perderse. He escuchado muchas diferentes, aunque no sé si todas porque hay una b
Quizás hay que aclararlo de entrada: la siguiente lista no está armada por nosotros, y la idea de presentarla aquí no es porque se propone como una demostración objetiva de cuales obras tenemos o no que tener en cuenta, ya que en ella faltan (y desde mi perspectiva, también sobran) muchas obras indispensables del rock argento, aunque quizás no tan masificadas. Pero sí tenemos algunos discos indispensables del rock argentino que nadie interesado en la materia debería dejar de tener en cuenta. Y ojo que en el blog cabezón no tratamos de crear un ranking de los "mejores" ni los más "exitosos" ya que nos importa un carajo el éxito y lo "mejor" es solamente subjetivo, pero sobretodo nos espanta el concepto de tratar de imponer una opinión, un solo punto de vista y un sola manera de ver las cosas. Todo comenzó allá por mediados de los años 60, cuando Litto Nebbia y Tanguito escribieron la primera canción, Moris grabó el primer disco, Almendra fue el primer
Quizás aquellos que no estén muy familiarizados con el rock mexicano se sorprendan de la calidad y amplitud de bandas que han surgido en aquel país, y aún hoy siguen surgiendo. El Ritual es de esas bandas que quizás jamás tendrán el respeto que tienen bandas como Caifanes, jamás tendrán el marketing de Mana o la popularidad de Café Tacuba, sin embargo esta olvidada banda pudo con un solo álbum plasmar una autenticidad que pocos logran, no por nada es considerada como una de las mejores bandas en la historia del rock mexicano. Provenientes de Tijuana, aparecieron en el ámbito musical a finales de los años 60’s, en un momento en que se vivía la "revolución ideológica" tanto en México como en el mundo en general. Estas series de cambios se extendieron más allá de lo social y llegaron al arte, que era el principal medio de expresión que tenían los jóvenes. Si hacemos el paralelismo con lo que pasaba en Argentina podríamos mencionar, por ejemplo, a La Cofradía, entre otros muchos
Tras el impresionante "La Potestad" en el 2015, y casi diez años después llega el nuevo y magnífico álbum del multiinstrumentista Alejandro Matos "Carnaval De Las Victimas", otro trabajo de primer nivel que para constatarlo se puede ver simplemente el lugar que ocupa en Progarchives, dentro de los mejores discos del este año 2024 a nivel mundial, y con eso ya nos damos una idea de la valía de este nuestro trabajo, donde Alejandro Matos se ocupa de todos los instrumentos salvo la batería, conformando un trabajo oscuro, cinematográfico, elegante y ambicioso, y toda una reflexión sobre los tiempos que corren, en base a buenos riffs y melodías cautivadoras, hasta su bucólica y triste belleza. Un trabajo que llevó tres largos años, que cursa su travesía desde un medio tiempo en casi toda su extensión y se escucha como un oscuro regalo de los dioses... o de los demonios, uno vaya a saber, pero que definitivamente tenemos que recomendar al selecto público cabezón. Ide
Javier Milei fue aplaudido por gerentes y empresarios de los grupos económicos reunidos en el Coloquio de IDEA. Aplaudían que la economía argentina está siendo devastada para ponerla al servicio de su propia rentabilidad. Aplaudían radicalidad ideológica y salvajismo político. Aplaudían una democracia raquítica. Y también el estado de salud de un peronismo que discute el tamaño del ombligo de sus dirigentes. Justo un 17 de octubre, cuando tendría que estar pensando en cómo combatir al capital. Por Fernando Gómez Los aviones privados se agolpaban en la pista de aterrizaje del aeropuerto de Mar del Plata. Trasladaban a los empresarios que se reunieron en la 60ª edición del “Coloquio de IDEA” con un interrogante que denota la ofensiva desatada por los sectores más radicalizados ideológicamente de las clases dominantes en la Argentina: “Si no es ahora, cuándo”. El Coloquio de IDEA es un espacio de lobby y presión política de los principales grupos económicos que operan en la
Empezamos la semana con la nueva versión del "Red" de King Crimson, seguimos luego con Bill Bruford´s Earthworks y parece que seguimos en la misma onda porque ahora presentamos, gracias al Mago Alberto, algo recién salido del horno: "The Best of Bill Bruford The Winterfold & Summerfold Years", que no otra cosa que una retrospectiva completa que cubre amplias franjas del trabajo del legendario baterista, desde su homónima banda de jazz-rock hasta la encarnación final de su célebre banda de jazz Earthworks, un conjunto de tres discos que está lleno de numerosas colaboraciones; su compañero de Yes Patrick Moraz, el pianista holandés Michiel Borstlap, Luis Conte, Chad Wackerman y Ralph Towner, entre otros. Artista: Bill Bruford Álbum: The Best of Bill Bruford The Winterfold & Summerfold Years Año: 2024 Género: Jazz Rock / Fusion Referencia: Link a Discogs, Bandcamp, Youtube, Wikipedia, Progarchives o lo que sea. Nacionalidad: Inglaterra Ante
La Secuela es una banda de rock fusión que comenzó su camino a principios de enero del 2005. Son de Buenos Aires. Comenzaron como una banda de Rock Progresivo con toques jazz, el pop, ritmos latinos. Actualmente son una potente banda de Rock Pop con pasajes de aquel Rock Progresivo que supieron hacer. Pero además sus presentaciones en vivo van con otras expresiones artísticas como la pintura, el teatro, el cine y el Arte performático. Esta es otra de las bandas que te presentamos en este trabajo en conjunto entre Amiba (Asociación Músicos independientes Buenos Aires, el blog cabeza y quien escribe. Beto Nacarado
Y para empezar la semana siempre vamos con algo bueno ¿Y qué decir de esto que ahora nos trae El Mago Alberto?, tenemos uno de los disco claves del Rey Carmesí con temas inéditos, y me copio de uno de los comentarios de esta entrada: "El último gran álbum de los mejores King Crimson, los de la década de los ’70, veía la luz en aquel Noviembre de 1974. "Red" nacía proyectando su propia sombra densa, vestida de elementos de su sinfónico pasado, de un oscuro y rauco jazz y del naciente heavy metal, marcado este último por las distorsionadas guitarras y sus pétreos riffs, que dieron una visión un tanto peculiar de aquel primogénito del Hard Rock desde el especial prisma de Robert Fripp. (...) Este álbum sin duda marcó un antes y un después en la carrera de la banda, pues tras 7 años de silencio después de "Red", la banda volvió entrados los ’80 con otra onda completamente distinta, otra visión y concepción de su sonido, sonando también interesantes y originales, pe
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