John Zorn – The Gnostic Preludes (2012)

Artista: John Zorn
Álbum: The Gnostic Preludes
Año: 2012
Género: Jazz Contemporaneo
Nacionalidad: USA
Duración: 48 min

Lista de Temas:
1.Prelude 1: The Middle Pillar (6:39)
2.Prelude 2: The Book of Pleasure (6:05)
3.Prelude 3: Prelude of Light (5:56)
4.Prelude 4: Diatesseron (4:35)
5.Prelude 5: Music of the Spheres (8:13)
6.Prelude 6: Circumambulation (6:33)
7.Prelude 7: Sign and Sigil (6:22)
8.Prelude 8: The Invisibles (3:35)

Alineación:
Carol Emanuel: Harp
Bill Frisell: Guitar
Kenny Wollesen: Vibes, Bells

The Gnostic Preludes, es la segunda obra de John Zorn luego de Mount Analogue para lo que va de este 2012 plagado de discos y emociones por parte del maestro Zorn y sus secuaces en Tzadik Records, siguiendo una tónica y vibra muy similar a la obra “At The Gates of Paradise”. Esta vez se tendrán que preparar para la obra musical más hermosa que zorn haya hecho nunca con los “Preludios Gnósticos” es la perfecta alución a una mezcla entre los conocimientos más puros y en los principios elementales de las breves piezas musicales que sirven para introducir sonatas de estilo improvisatorio. Esta vez Zorn utiliza la mistica de los preludios para formar obras introductoras más extensas, y con esta al continuar con la ascética obra “en las puertas del paraíso” Zorn avanza al 2do principio de abrir una puerta espiritual, para avanzar en busca de lo milagroso para encontrarse con alguna diosa que podremos dilucidar en sus futuros disco por Archival Series. Ese es el principio que sigue Zorn para estas obras, y en este caso con The Gnostic Preludes son 8 pequeños conceptos, libros o interpretaciones religiosas basadas en algunos libros seculares como el Diatesseron o “Evangelio de Taciano” el cual es una armonía de los cuatro evangelios en siríaco, descubierto en el circulo de iglesias en Siría bajo el nombre de Diatessarón y son interpretaciones en cánticos tipo salmódicos, en la cual Zorn realiza en una bella interpretación. En el disco Hay otros tipos de conceptos como “La Música de Las Esferas” una de las más hermosas y avaladas teorías de Pitagoras quién definía un nuevo concepto musical más allá de la metafísica en la cual involucraba a los planetas y fenómenos en la esfera celeste, los cuales los llamo como “el sonido sagrado del universo” un instante en el cual se pueden escuchar los sonidos del universo en una constante resonancia acústica en forma de eco, tanto así que Ptolomeo y el mismo Kepler estudiaron los fenómenos matemático/musicales que provenían de otros planetas y estrellas. En The Gnostic Preludes nada está al azar, y es lógico que nada de esto este a la ventura. También encontramos en su inicio una invitación a realizar ejercicios para encontrar nuestro Pilar del Medio como un ritual para encontrar la iluminación y la consistencia que en el significado místico del vocabulario hebreo se puede identificar con la letra vav. Es asi como se puede entrever que las canciones en este disco son interpretadas desde el conocimiento gnóstico de verdades indisolubles en el espacio y tiempo, y es la verdadera mística que Zorn vuelve en la simplicidad de la música de cámara, acompañado de Arpa, Guitarra, Vibráfono, inspirado en la música de Reich y el minimalismo de Terry Riley, meditando y jugando en este con Bill Frisell, Emanuel Carol y Kenny Wollesen, para crear con ellos una de las obras más tiernas y sensibles en la historia musical de John Zorn

Fuente

The Gnostic Preludes is the fourth chapter in the mystically influenced recordings that began with In Search of the Miraculous and continued with Goddess: Music for the Ancient of Days and At the Gates of Paradise. Despite the wide range of Zorn's mystical investigations throughout his career, these four records -- thus far -- have more in common with one another than the rest of his catalog. While all have featured different groups, the one constant is vibraphonist Kenny Wollesen (who also plays bells). Harpist Carol Emmanuel appeared in the Goddess ensemble. The addition of Bill Frisell to these proceedings feels essential for what Zorn was trying to accomplish with this particularly intimate group of compositions. His instantly recognizable tone; easy, laid-back, readily accessible style, and his ability to become an equal part of an ensemble make him an ideal choice. While the sleeve notes namecheck early music, early minimalism, and Debussy, they infer inspiration, rather than describe the music found here. In these compositions, simplicity is the key. "The Middle Pillar" walks a gorgeous line between Sephardic sources as well as those of 20th century Spanish music, from modern flamenco to guitarist Pepe Romero. "The Book of Pleasure," a soulful, laid-back chamber piece, contains elements of jazz, and to a lesser degree, Brazilian folk music. Given a less skeletal arrangement, it would not have been out of place on a Dreamers recording. The way Wollesen and Frisell dance around one another on "Music of the Spheres," with Emmanuel finding a middle space and canny ways to texture the backdrop, evokes everything from cinematic serial music to mellow surf! The harp and Wollesen's bells and vibes are the rhythmic centerpieces that Frisell's playing turns on in "Circumambulation." Here, patterns invert themselves just as they establish repetition, with truly colorful textural highlights by Wollesen. The interlocking grooves on "Sign and Signal," and the more subtle but equally rhythmic, almost heartbreakingly beautiful closer "The Invisibles" suggest that what Zorn was perhaps creating was a music so internally harmonic, it would tunnel through perception toward an intuitive comprehension of its intent. The Gnostic Preludes is poetic, deceptively simple, and spiritually vast in scope. 

Thom Jurek